《甜妹妹》影迷点评

3.5；可窥见坎皮恩日后创作的影子——对女性主体意识的关注，对意念偏执的刻画，对家庭问题无解之谜的处理手法。澳洲红土地+过于明亮的日光营造出一种接近梦幻的不真实感（部分段落甚至很有《悬崖上的野餐》之感），因此以某些超现实的臆想表现潜意识很适合（如植物在地底生根发芽的场景）；镜头和构图对于一部处女作来说，都可算相当熟稔的。虽片名点题“妹妹”，但却是以略显古怪的姐姐视角切入，她执迷于命运力量，奋不顾身跳进宿命降临爱情里，一株小小植物的“侵入”正是其恐惧颠覆日常细节的心理暗示；父母最后出场，却恰是所有悲剧的成源。

1. 文化多样性有多必要，不然去哪里才能有这样100分钟奇妙体验呢！2. 姐妹之间这种关系，让我想到另外一个片子Fat Girl (2005), 后面妹妹及制片人，以及爸爸妈妈先后加入了影片，好戏就真的开演了，尤其是妈妈的歌唱才华展示，但旋即结束。

父亲目光之下停滞成长的姐姐，表演型人格，那种不知道走向何方只为得到目光或爱的虚无感

如同院子里的树永远无法长大，这个家庭的生活也并不存在希望，唯一的希望只存在于过去，存在于残破的玩具里，存在于童年多恩的歌声里，存在于所有人的记忆里。表面上看，所有的不幸都来自于多恩的异常，但人们只是意识到了这种异常给自己带来的痛苦，而忽视了多恩自己的痛苦，直至她最后孩子气的死去。

被动或主动将自我禁锢在童年的甜心自私固执极其讨厌 但无法完全讨厌 她活成了“死亡就是解脱”的样子//杜昳雯在《导演之维》第五章《简·坎皮恩电影的女性主义创作观》中写道：“坎皮恩用了超现实主义的方式来表达‘甜心’带给凯的恐惧和痛苦。……‘甜心’的到来就如同夜晚蜿蜒的树根一样紧紧地扼住了凯的喉咙，她在‘甜心’看似愉悦而活力的身体中散发出的阴暗里拼命挣扎。在坎皮恩看来，‘凯对甜心的恐惧，对于树、树根，对于在术后阴影中藏着看不见的某种东西的恐惧，其实是源于她对家庭回忆的恐惧，是对家庭关系的恐惧。’坎皮恩给了‘甜心’愉悦的身体感官，也给了她痛苦不堪的灵魂，但在凯的身上，甚至于这种身体上的愉悦都被剥夺了，黑暗扭曲的家庭关系所造成的悲剧通过这对姐妹由身到心的创痛十分有力地表现了出来。”

坎皮恩处女秀。戒不掉的姐妹裂缝+家庭局外人的温暖谢幕。她比烟花寂寞+住在树上的女爵。巫术介质与命途对位。对树的恐惧。身后的诅咒。蔓延的树根。嗜睡症。收尾处的歌声甜蜜而忧伤。|不要爱我只短暂瞬间，要永久爱我。|谨以此片献给我的姐姐。PS：叹服于坎皮恩的独立精神，予人澳洲奇葩之感。