都市时装速记影迷点评、都市时装速记观后感 -『DVD网』

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mumudancing

2020-04-15 00:14:30

一流导演与一流设计师的交流，看观念，看本质，看心。

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电个爆炸头

2018-08-21 02:45:14

速写：个性、图像、真实、风格、城市质感：粗粝、前卫、私人时间：上个世纪，八十年代地点：主要是日本特质：录像带画质、实验感就是随想、科技感来自日本的电子音乐和电子设备拒绝：揭示、解释、科普、概括、赞叹关系：散步的关系，导演也在场，思索在其中，这是拍摄者的私人影像

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ζωήιδ

2017-06-06 01:13:42

话唠导演WW&前法学生YY的对话. 所以文德斯也穿山本耀司，我也觉得他家男装比女装有趣

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冬寂網路

2018-06-03 22:12:11

4.5，《城》再一次强调了异质的"影像质感"，通过闯入画面的微型监视器，后者分割构图，并将山本耀司"囚禁"在拟象之中，在拟象之中大谈特谈"Reality"，而这个"被拍摄的"山本耀司则成为了文德斯的拟象，电影=时尚，由于对"此在"的关注。最后一幕：屏幕撤去，雪花与槽点。

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seabisuit

2019-05-29 00:25:21

文德斯在两部最被世人熟知的作品《德州巴黎》和《柏林苍穹下》之后分别拍摄了《寻找小津》和《都市时装速记》，总觉得同为战败国，他对那里的人民和城市有着特殊的情结，可以思考和汲取到更多。山本在日语里是山脚下的意思，而那个自信的小个子男人却尽全力维持在时装界的顶峰。也契合了他的想法和身世，死于二战的父亲和当裁缝的母亲，否认战后的说法，认为战争并没有结束，作为东京人不强调国籍，我只代表自己而不是日本。拿着播放器或拍摄荧幕制造了更多镜像影像的同频分屏的信息，对待大师级艺术家有着与《皮娜》一样的观点，把无序的形式创造成属于自己的语言流传于世，电影也是如此。山本耀司对于签名的设计和执着也许在那时就已经影响到文德斯本人了吧。资料馆修复版。

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千与

2019-07-08 23:40:59

迷人的人每一分钟都是值得记录的影像

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ChrisKirk

2019-05-29 11:41:40

比较有趣的是文德斯在对时尚和电影的关系进行对比分析时利用的分屏处理，多个摄像机同时出现在荧幕范围内，呈现不同介质下的“真实”：一边是“摄像机（1）捕捉到的真实”，一边是利用摄像机（2）“重现摄像机（1）捕捉到的真实”，两种“真实”之间存在明显的物理边界，但都是基于真实法则存在——在这套真实法则之下，文德斯提到电影与时尚共同拥有一种“自觉性”，即是机器超越人为操纵的具有自主思考能力的审美体系，山本耀司是能够在其中释放自我的自由精灵，文德斯则利用影像实行自我反省。电影看似是关于时尚的命题作业，实际也包含了文德斯对电影、对一种艺术共通性的思考，至于结论，或许只可意会不可言传。

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屿山

2021-06-01 13:57:57

文德斯太会拍了，确实是速记，很多议题没有展开，但切入时尚的角度确实足够多，也带有很多思考，作为个体的认同，作为创作者的困惑和解答，最后一幕山本集体看时装周的录像，文德斯摄录他们，幕后者变成了模特，成为了时尚真正的载体。真的很会拍，很敏锐也很到位。

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Ms.A扑柔

2015-09-07 10:09:43

山本耀司的纪录片，文德斯很有意思的一个想法是关于城市、陌生人和创造力。设计师居然可以为一个一无所知陌生人设计衣服，而衣服与陌生人的个人体验与情感又会产生奇妙的联系。他穿上山本耀司的衬衫时感受到了这种联系，问，他知道我的什么，为什么我会想起我的父亲。

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瑞波恩

2019-05-28 22:11:06

资料馆留影文德斯影展wenders与山本耀司有些惺惺相惜的意味，专门探讨了个性与时尚的矛盾关系。“风格是艺术家的监狱，为了风格选择坚持与必要的傲慢，就可以避免沦为囚徒，成为自己监狱的守卫。”wenders的这番感慨其实是对自己说的，也让我忽然一瞬间明白了他为何会选择桀骜不驯的立场与不与庸众为伍的态度，山本耀司的设计观还是很朴素的，他是念旧的偏执的完美主义者，反对消费主义却成为引领消费浪潮的时装设计师，这其中本身就存在着各种矛盾，而他也就是在这些矛盾之中克服并且成就了自我，也给了wenders不少启发。

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冰红深蓝

2018-10-11 09:58:35

文德斯对话山本耀司。服装作为身份认同的关键符号，自然也会引起“德国新电影的眼睛”的兴趣。文德斯尝试了多种画中画/片中片的调度，例如将画面中的监视器放在一片雪花点的大屏幕前、将监视器放在汽车中（东京街景与监视器中的城市风光并置），以及将服装秀T台侧面放在画面上方、而在中下方将两个监视器并排放置（左边是山本耀司此前的准备工作录像，右边则播放着对山本耀司的采访）的拼贴方式。文德斯甚而在拍摄过程中兀自将摄影机倒转过来片刻，连山本耀司也忍俊不禁~ （7.0/10）

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神仙鱼

2019-05-28 21:43:53

文德斯直言被委派拍「时尚世界」主题的他不懂时尚只对世界感兴趣，能看出不论拍摄形式还是素材组织的思路都在与「电影世界」结合。各种手动分屏、声画处理。当然他很快就意识到时尚和电影的共性，一来各种艺术创作本就互通（一句Fuck打通筋脉）；二来山本耀司是可以跟他产生共鸣的艺术家（不把自己当时尚设计师而是投入几百小时研究衬衫褶皱、嫉妒被穿成真实生活的衣服、认为对称缺失手做温度而丑陋的裁缝；和一个珍惜手工匠人的艺术片导演）。因此当「制作时尚大秀如拍电影，设计师如不在幕前但将自己的风格用自己的语言缝合/剪辑进布料/图像中的导演」时，影片就彻底流畅起来——文德斯就是在观察记录一位同行的创作思考过程。于是片头字幕「文德斯&山本耀司作品」就顺理成章了。山本全片的思考都值得仔细品味。文德斯不经意夸了卡萨维蒂一句。

《都市时装速记》影迷点评

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