《华丽写实-海上花制作旅程》影迷点评

知道为什么侯导在后期电影拍摄中可以人不在，团队也可以在继续工作，大家都懂他想要什么，只是能不能够做到，能做到那种程度的问题。团队之间的默契、志同道合很重要。他也是拍摄的氛围大于画面是否构图精准的导演，不分镜的的原因太正常不过了，他同样也是一个偏向高度自由化的导演，连表演都没有看到，分镜有什么用呢。他相信摄影全权交给他，而侯导他把控的是演员的情绪，和影片整个氛围的是否足够饱满的节奏。

(2021TGHFF)

sculpting in time with specialization, patience and freedom

上海不能拍怎么办？道具全部从上海运到台湾、搭建新场景；煤油灯光不够亮拍出来太惊悚怎么办？上面加灯打到煤油灯上造成光依然是煤油灯发出的效果；灯太亮怎么办？换瓦数低的；白天有飞机声音怎么办？全部晚上拍；晚上有火车怎么办？再想办法人为降低环境噪音；前景切前景导致镜头衔接生硬怎么办？缓慢淡出再缓慢淡入造成舞台剧的超现实效果；日本女演员说国语没办法演出情绪怎么办？用日语讲台词再后期配音；日语口型对不上怎么办？找上海话广东话都非常好的专家先根据日语嘴形写汉语稿子再请两种方言都极优秀的女演员配音…拍片的一切，都是为了达到某种目的而使得问题显现、进而解决问题的过程，解决问题需要合作，而目的产生的源头（和解决方法的确定）是导演的判断。

20多年后，看看如今的金马奖推的都是些什么东西

侯导一句话没说，但处处是他。这段花絮几乎把每一个我觉得《海上花》好的地方都在创作理念层面进行了解释——灯光怎么打、镜头如何摇出浮沉之味、剪辑为何长淡入淡出、持续的配乐何以始终恰到好处不喧宾夺主，等等。这些放在一起共同解释了为何这样一部「不悲不喜」的片子看了一遍又一遍我还是一秒都不想错过，这就是导演。