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共“30”条评论

影迷点评

風麗魔似亜

2022-01-11 00:39:22

当您是服务器上的最后一个人并且其他人都已注销时......

耐观影-Xavier

2022-01-14 18:39:39

竟然被删评了,在戛纳没看,回巴黎在院线看的,依然可列入2021最喜欢之一,情感真挚饱满,请在观看时不带任何主观视角

舌在足矣

2021-07-12 09:18:41

明明是如此荒诞离奇的一个故事,拍的实在是太过一本正经

阿茶

2021-09-10 23:16:43

作为电影的架构一般,青涩的导演没有给出故事以外的更多惊喜,只挑了几个重点年代段落叙事+标准的闪回阐释动机,其他统统省去跳过,用了将近三小时却没能还原丛林三十年那种极致的消磨与孤独,而丛林的空间感也没得以探索,有点可惜。故事本身太传奇了,荒岛与世界为敌孤军奋战三十年,殊不知战争已经结束了三十年,这是一种怎样近乎谵妄的孤独,又是一个绝妙的关于战争中人的异化的切入点。看年轻的战士怎样头脑风暴从那些和平的报刊中解读出战争的讯号,并合理化自己的暴行,人之信念说服自己的能力是无穷甚至可怕的。但这不仅仅只是一个传奇故事,更是一个极其适合视听艺术探索的材料,因为它有着很特殊的时空关系和极致的荒诞感,这一点创作者没有把握到。想到或许也可以拍拍李光辉的身份危机故事。@RefletMedicis

Peter Cat

2021-07-10 02:27:19

以白描的方式笨拙地还原了小野田宽郎战后三十年虚妄的抵抗,但这种创作最终也限制本片仅停留在整个事件的奇观性表面——一个丛林中的孤胆传奇,一个猎奇且略为空洞的东方故事。事实上,小野田在70年代回到日本之后,成为了日本军国主义的一个符号,一个政治世界里的棋子。但这部欧洲制作欧洲视野的电影也注定与小野田的内在世界错失,严厉地说,本片甚至有抽离政治,站在历史虚无主义的立场上重塑“英雄”的无知嫌疑。这像极了在小野田放弃抵抗时,为其三十年鼓掌和动容的菲律宾总统夫妇,而讽刺的是,小野田三十年丛林抵抗杀害大约30名菲律宾平民,但他从未道歉也未受到刑罚。

斯库弗拉尔

2022-04-25 11:33:13

Simplicity and Precision

一二三四卌

2022-03-06 01:25:35

故事与结局是早年就知晓的,只是想看导演从哪个角度去阐述它。结果很让我失望。不管是反战,反思,还是人文关怀的角度都显得成色不足,苍白无力。哪怕是单纯当成一部野外求生记也是不合格的,建草屋与挖水渠,野外保温宿眠的片段感觉像在开玩笑。最真实的算片尾,小野田等人在岛上的29年里,枪杀了逾130名菲律宾人,其中不乏手无寸铁的平民,当他离岛时竟然被视为英雄,军队举枪欢迎,岛民夹道欢送。能说什么呢,腐败的菲律宾政府与不可一世的美国就是这场闹剧的导演。活到了91岁的小野田是彻底的右翼,至死也没有为罪行忏悔过。

刘浪

2021-12-22 22:02:51

影片中,受限于视角的时间比例差异,小野田仅具有一种闪回的、向后倒退的视线,不断重回历史现场,被阻隔在1944年的时间原点左侧;负载当下视点的摄影机则反复以一种向上拉升的飞翔的方式从受限的丛林中脱离。末尾,当小野田双脚离开菲律宾的土地,直升机启动,他也终于获得了飞翔的视角,与此刻统一,与摄影机视线重合,回到了1974年。

Andarta

2021-12-24 16:28:11

野心勃勃,真是输的也彻底。

墓岛GRAVELAND

2022-01-25 23:50:30

结构上通过三种不同的影像风格延续或补完了一种昭和战时之日常。日本投降的消息终结了第一幕的戏剧化,历史的幽魂开始在持续的丛林游击中凝缩,前半部分大行其道的闪回不复存在,丛林不再是一个指向过去的装置,而是过去入侵了此在,空间和身体的物质性成为非时序的时间晶体的构成部分,达成了初步意义上的历史-影像,因而知觉上无需塞拉式的慢电影,却必须同样以时间绵延作为基础;时间=历史的流动首先被废止,然后被重新构建,并在最后一幕凝缩在其少言寡语的面孔之中,与太贺饰演的旅游者两种不同的面孔实现了战场空间的历史化,景观化。小野田本身的情报战争构成了一个制度的例外,却又纳入到战争体系的一部分,他无法实现一个日本式的浪漫主义死亡,对于阿图·阿拉里这位法国导演而言,《小野田》已经无关政治立场,而是生成为一种极端的异视角。

Ou

2021-09-14 15:28:18

开头是怪异而漂亮的。随后渐渐屈从于故事而失去影像的必要。

Ada的B计划

2021-12-16 23:46:42

4.5,似曾相识,仿佛是在阅读小野田故事时即已看过的电影。电影的第一幕是舞台化的,但随着故土的远去,丛林生活的深入,主题音乐简单重复地呼唤,人物愈发质朴地紧贴情节,从中不断回溯起很多关于最传统的情节剧电影的记忆。

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