《冷血》影迷点评

类似黑泽清同年《X圣治》的对决=转化，幽冥空间作为人物心理主观，无意识产物，在《冷》中还有另一种表现形式：黑屏。手枪的丢失中断了身份以及某种个人主义的精神没落。石桥凌饰演的主人公从一个美国式的硬派警探转化为一具无能的，疲软的身体，比起美国黑色电影之中更为无能，与此同时，他和之前的妻子的婚姻关系的名存实亡进一步证实了影片的内容是一个普通男性的中年危机，却在影片结尾，那个安东尼奥尼式的空旷体育馆-斗技场中寻回本身的那一刻正式确定了自身的无能，对于青山真治而言，潜藏的危机永远发生在空旷的大远景之中。《冷》的问题在于青山真治过于迷恋使用某种弗洛伊德式的精神分析模型对人物进行图解，将社会事件论为某种家用罗曼史，全片最有趣的仍然是军用吉普以及车上穿着防护服的幽灵，生成了一个反乌托邦的可能世界。

宗介化身失意警探追踪冷血罪犯 “我认为有两种方式可以证明爱—杀或作为朋友分享一生” 越来越喜欢青山真治了

或许有种类似新浪潮式黑色电影的体验：就叙事层面而言，寻枪作为主要任务反而在某种意义上被延宕，因为这一过程的紧张感数次被以日常生活对谈代替的长久片段消解，或在时间中，或在空间中。在意义层面，影片主要笔墨也并不在于作为犯罪或悬疑片营造的类型元素，而是类似《筋疲力尽》那种关于爱与生死的关系讨论，仿佛对那个经典命题的再次论证般，体育场上起舞后死去的二人选择了虚无，而寻枪后黯然离去的Saga则代表悲伤。饶有趣味的黑屏则像对跳切或转场等剪辑方式加以心理意义的效果，带来某种断片和震荡的体验。最后将枪指向观众质问观众的选择。

体育场戏好评，老是在琢磨几次黑屏却不转场是资源问题还是青山有意为之，到最后也没整明白。

2018/11/03@ eurospace//青山真治Ⅹ黒沢清対談。青山早期难得的犯罪/宗教题材剧情片，导演说他就是痴迷美国小说和美国电影，想拍部美式风格/film noir式的、脸的片子，让日本演员说美国小说里才会有的台词，然后黑泽清说“那你赶紧再拍部film noir呀，我可想看了”，青山说“我特别想拍creepy（毛骨悚然）里香川照之的脸那样的片子”，总之一阵商业互捧www