《旋转木马》影迷点评

这部比《决斗》好多了，至少讲人话，说人事，两个半小时无处不在不间断的炫技调度。夏布洛尔特吕弗里维特这批新浪潮从不同的角度模仿致敬解构着希区柯克，证明了谁才是真正的大师。

里维特自述：“这部电影一开始只有一个想法，两个陌生人因为一个没有到场的第三人而碰上面，所以他们必须熟悉彼此。但随着Maria和Joe关系变差，我们不得不开始编故事。“这解释了为什么电影的前半小时剧情是紧凑的，而之后“这部电影做了三次尝试，想找到一条出路。”这对应着三个角色所讲的故事，每一个故事都试图抹除前一个故事，在交代了一部分真相的同时又有所隐瞒。最终结果就是这部电影的叙事中充满着许多孔洞，它们有些相互沟通，有些却是死胡同，这个故事中唯一真实的只有从未出现过的400万美元。

旋转木马：一场徒劳的追逐。游戏对于里维特来说大概就是世界本质的反映，为什么必须有人出局？旋转木马的追逐只有在木马停下时才结束。声音成为主角：那些反复出现的追逐画面不仅是人物关系的隐喻，在雷声（宙斯）的驱赶下，男主在的奔跑使他与在林间逃亡的那些希腊神话形象产生重合，而女主在不断的升降运动中成为西西弗斯，角色被命运笼罩。与《诺娃》和《对决》的不同之处在于，月相这一要素消失后，音乐似乎不再成为试图将情绪连接至命运的纽带，而是直接在高维空间主宰情绪，环境音也总是大过人物声音——宿命之于里维特。“像不像希腊人？”

类似《决斗》的情节，抛开玛利亚施耐德一副“这片什么时候杀青”的稀烂表演不谈，依旧是雅克里维特擅长的三重阴谋、基于拉康建立的人物心理状态命题、一些神秘学、超现实要素等标准。但是里维特影片序列中惯常的对于神秘元素捕捉是失去灵性的，呈现结果就是松散的诡异幻想画面的随机出没（可能是英语片水土不服？），同时伴随着人物漫无目的的晃荡最后又带着非常强目的、夹杂吊诡的幻想画面回归导致影片形散神也散，再用以音乐演奏阻断感知浸入、间离叙事，影片中人物精神状态投影在银幕演奏一层和观众之间做的也不尽如人意，比较混沌的一个作品

觀眾和主角們一起氹氹轉，家族情仇陰謀上演，利維特真是希治閣的好兒子。四式段落看似毫無關連又緊緊相交，Hermine Karagheuz算是Maria Schneider精神替身嗎？配樂段落又怎樣回應情節？男女主角戲裡戲外又發生什麼事？《Secret Defense》可視本片修正版，話說高達的《芳名卡門》是抄襲這部電影格式嗎？