《四个女人的故事》影迷点评

在《疯狂的爱情》之后20年，里维特再次把戏剧和电影串起来。前一部电影里黑白镜头下阴郁和纠结的色调在这部里变成了颜色鲜亮的青春和成长，电影中排演的剧也从Racine变成了Marivaux；Bulle Ogier从当年剧团导演年轻忧郁的女友变成了本片中五十岁依然美丽优雅的导演本人；故事背景从巴黎的奥斯曼式建筑顶楼搬到了93省Montfermeil的阁楼里。四个女孩（加上Cécile其实是5个！）太优秀了，每个人的性格都有可靠的塑造，各自的故事都还算完整而且可爱，就凭这一点就很成功了。最后那个自以为是的普信男警察还是被一棒子锤倒在地，同时女孩们在老师缺席的情况下开始自己组织起了排练！（配角里有一个是Irène Jacob，特别单纯，完全看不出两年后她可以变成《两生花》中的Véronique……）

警察初次登场就奠定了全片的基调，车中他用谎言试探安娜时，全程只能看见他的嘴在微弱的灯光中喋喋不休，而他的眼睛始终藏于黑暗。眼睛传递着灵魂最根源的真实，演技再好的人往往也不免在眼神中透露线索，而嘴则是五官中最轻佻的存在，几乎可说是谎言的化身。遮蔽眼镜却暴露嘴，暗示谎言与假象的笼罩。

"Je comprends. Vous êtes comme Saint Thomas. Vous voulez toucher."

在这所房子里没有谎言，可内部藏起来的秘密引来了外部的阴谋，于是destruction and doubt，戏剧不断在往复中，作为命运提线orderliness的教师退场，蕴含着偶然性coincidence的四个女人继续在舞台上演绎。 话说，Inês de Medeiros可太美了，这对姐妹真灵。

似乎可以说是里维特之前几十年各种奇想的总结之作，布鲁·欧吉尔顺理成章地将火把传给下一代，电影虽混杂在真真假假的戏剧、鬼魂与阴谋之间，但女孩们的生活即便是谈谈天喝喝茶也美妙自如。

演员是不是在重复无穷尽的谎言，与此同时蒙蔽自己这是在追求真理？愤怒、低级的情感充斥的表演跟恋爱中女人的戏码又有什么差别？道貌岸然的人总是最能激起我的性欲，当时我就笑场了！