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站台》影迷点评

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共“30”条评论

影迷点评

大奇特(Grinch)

2010-08-15 15:51:36

海上传奇——是上海人离散的轨迹;站台——是汾阳人离散的轨迹。村里的人永远向往着城墙外和大山外的世界,明信片里的“广州”对他们只是一个梦。

柯里昂阁下

2019-09-29 23:08:02

贾樟柯带着强烈的私人时代记忆,来捕捉时代变化下个人和群体的走向,或是被围困的青春、或是仍在呼喊、奔逃的囚徒,他们都是被动的挟于奔涌的历史浪潮中,找寻不到真正的方向。贾樟柯对时代元素的痴迷(歌曲、广播、电影、电视等),一定程度上削弱了时代变化之下连贯的人物情绪,或者说,他正想要捕捉这样一种断裂的、若隐若现的小人物情绪,去记录他们,去定格真实,这也正是第六代游离于城市之外的另一处风景。

有心打扰

2016-04-20 04:10:07

1.看见时光在胶片上流淌,看见时代在他们身上经过;2.站台送走一群人又迎来一群人,站台也目送了一个时代的过去,迎接了一个迟来的时代。

游牧人·芳汀

2011-02-17 04:33:03

我们县城什么时候也能出个这样的导演来记录这一切?

帕拉

2015-10-04 01:37:14

真没想到贾樟柯可以拍的如此打动人。a masterpiece。[A]

Ou

2008-07-10 01:36:20

音乐起到了timeline的作用。空镜头极好,还颇为幽默。最后是一声马上就结束的警笛

MayaDey

2013-06-24 21:41:56

我可以理解最后开水壶响是模拟火车鸣笛,但是此片也太冗长了!镜头语言很好,但是太多没意义的长镜头零零碎碎。这部片子太贾樟柯,但是初期的他几乎所有的运镜都是中景以上导致错过了大部分角色的正脸及特写,太多人物让观众迷糊,这是对观众的不负责任。故事主线并不明朗,角色塑造也不是很分明

思路乐

2019-06-15 22:54:35

【A】大概是贾樟柯最具“史诗”气魄的一部作品了,八十年代的岁月,改革开放的时代,市场化的浪潮,和一代青年群像的支离破碎。将近十年,曾经的思想与意志被打破,未来的道路模糊不清,贾樟柯很好的将那一代青年的彷徨颓废抽离出画面,将之与“时代批判”并行,在粗粝的影像里保证了虚无主义的雕琢。各种象征性符号用得相当出色,不知去向的火车和旷野上的追逐,从五块钱变为十块钱的情感,夜幕下火堆旁的沉默,醉酒搬砖时大声吼唱的《成吉思汗》,以及不断变化的汾阳街道。当然,最令我佩服的还是影片最后一幕:崔明亮如同死尸一般躺在沙发上,尹瑞娟在照顾小孩,灶台上的水壶发出了类似火车汽笛一样的声音,而这一切,他已毫不在乎。无论这一幕是不是梦境,他都已经从对面的城墙进入了曾多次凝视的宿舍楼,而这一次,他再也没有力气去眺望墙外的世界

冰红深蓝

2015-06-18 15:17:51

贾樟柯的现实主义史诗片。影片几乎是由一段段中、远景长镜头组成,固定与横摇为主,与侯孝贤的风格相近,这种远距离的凝视极大地调动了观众的积极性,但也容易使没有共鸣的人心生厌倦。导演用大量标志性歌曲、广播、录像和电视节目表现时代变迁,兼顾了写实与抒情。叙事和生活一样散漫。(7.5/10)

冰山的阴影

2017-08-20 00:09:53

一直不喜欢王宏伟,总觉得他把颓废演成吊儿郎当。直到《是否》出来方才醒悟贾樟柯潜藏的心酸和动人。「体位的变换是不需要有所避讳的,当两人彼此相爱,任何体位都是理所当然的」,史诗一般华丽的狂欢过后剩下的是一无所有。站台是一处集散地、亦是年代更迭的坐标,塞满了改革开放青春的迷茫和怅惘。

幽灵不会哭

2013-09-09 10:25:29

那代中国人所经历的人事物都有惊人的相似性,贾樟柯用了他几乎能想到的方法来插入他记忆中时代所留下的痕迹,无处不在的流行音乐和物件细节,越走越远的人总归还是回到了原点,本片不管是从技术还是创作主题上都算是导演最巅峰时期的代表作了,期待《天注定》

连城易脆

2020-05-24 12:42:04

“我未成名君未嫁,可能俱是不如人。”在外流浪一圈的崔明亮没有找到属于自己的世界,重新回到汾阳,与留在这里接受命运的尹瑞娟结婚生子。贾樟柯用他冷静到冷酷的长镜头和惯用的广播电视背景声通过描绘两对情侣10年的漂泊人生勾勒出改革开放浪潮下被时代撞到的失语阶层的生活,用电影制作时代细胞切片。值得一提的是贯穿全片的各种流行歌曲,如同汇编一般,文学硕士刘靖曾撰文如是说:广为传唱的流行歌曲具有时代特征和文献史料价值,贾樟柯电影中的音乐具有重要的叙事意义,是电影不可忽视的一部分,片名本身就是曲名,还有《火车向着韶山跑》《年轻的朋友来相会》《妹妹找哥泪花流》《流浪者之歌》《啊!朋友再见》《成吉思汗》《军港的夜》《校园的早晨》《我的中国心》《希望的田野上》《路灯下的小姑娘》《是否》都起到了构建时空揭示主题的作用。

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