《回声》影迷点评

开场，洗刷器的轮舞与结尾的垃圾车，一种机械运动的诗意，前者由于车辆的进入将空间锚定，这种锚定在《回声》中屡见不鲜，它通常起始于摄影机冰冷的凝视之下，陌生的空间，随着人物或他者元素进入画面而变得熟悉。另一方面，源自于画面之外或构图偏离中心的位置的声音暗示着一个比看起来更具冲击性的现代世界，它在随处可见的，人们手持的“黑镜”中被框定。不同于相似风格的Roy Anderson，《回》没有后者的荒诞感，或肥胖，脸色苍白的男子，唯一的荒诞在于陌异的方式考察熟悉的世界。某种方面，《回声》是一部圣诞电影，为这种现代性与移民焦虑提供了一个安徒生/狄更斯式的，代表社群意识的拯救，剧情融化为万花筒式的群像，终结于“新年快乐”——或者它本身，就是一部温暖而诉诸音律节奏的“纯电影”。

我更感兴趣的是制作团队怎么能在冰岛这么小的地方找到这么多演员，因此如果其中有很多是非职业演员，那这个成片其实会有一些横跨虚构和纪录的双重意义（或者新现实主义？）。从《战中女人》看过来，这几年的冰岛电影总是从自己国土出发关注国际形势，这也和冰岛有大量移民有关。冰岛仿佛是一块多棱镜一般折射出混沌的国际政局形势的多种形态，这部电影的形式也像一枚多棱镜，让我们只看到被折射的众生表象，而思考则完全放在观众那边。

零散温吞 不算电影 也不算纪录片 像是几十个vlog的拼凑 观赏性不高 偶尔有几个被打动的点 被像蜻蜓点水一样掠过了。

siff23 02 圣诞节主题+互相无关联的碎片段落+全程静镜头+雕塑般几乎不运动的人物+无风格的机械调度+无内部关系的剪辑=纯度100%PPT