《弗洛伊德》影迷点评

据说这部电影的剧本最开始是萨特写的，他先后写了两个版本，导演休斯顿都嫌太长，说拍出来要七八个小时。在对萨特剧本大量改编和删减之后，电影《弗洛伊德》于1962年公映，而萨特要求电影的编剧不要署他的名字。电影确实很平庸，弗洛伊德仅仅依据自己和一个女病人的病例，便推论出了“俄狄浦斯情结”，这未免也太儿戏了。——不过弗洛伊德的理论当中确实有“儿戏”的成分，按照斯坦纳的观点，在弗洛伊德的时代，语言哲学已经有了突破性进展，但弗洛伊德还在坚持逻各斯中心主义，一定要在人类心理学领域找到“第一因”。——电影最让我触动的是最后弗洛伊德的同行向他吐唾沫以示鄙视的场景，这也揭示了弗洛伊德的批评者可能会忽视的一点：在那个时代提出“泛性论”是需要很大的勇气的。

弗洛伊德最不和谐的无调性配乐是作曲家杰瑞·高德史密斯最早的作品之一。这使戈德史密斯获得了他的第一个奥斯卡提名，但他输给了新秀作曲家莫里斯·雅尔的配乐《阿拉伯的劳伦斯》，后者和戈德史密斯一样，将继续成为电影业最成功和最受尊敬的作曲家之一。最初的剧本是由让-保罗·萨特(Jean-Paul Sartre)写的，但萨特在与休斯顿意见不合后退出了这部电影，他的名字也从演职员表中删除了。尽管如此，萨特剧本中的许多关键元素在完成的电影中仍然存在，例如一个复合病人塞西莉的创造，她结合了弗洛伊德病人安娜·奥、伊丽莎白·冯·R、朵拉（Anna O., Elisabeth von R., Dora）等的特征。正如导演约翰·赫斯顿的画外音所暗示的那样，这部电影对弗洛伊德本人比对释放人类思维的可能性以及如何在屏幕上描绘心理学的思想更感兴趣。弗洛伊德成为一个侦探。

休斯顿：“我仍然认为黑白色在电影中有重要作用，并非所有事物都适合用色彩。实际上，除非色彩极其适合影片的主题，它会成为观众和影片主题之间的阻隔。人的眼睛很容易被色彩干扰，人的思想也是如此。我几乎不能想象如何用色彩处理《弗洛伊德》或其他具有深刻哲学属性的影片。除非色彩组合及明度与影片的主题一致或是它的一部分，否则不用色彩反倒更好。”

撷取弗洛伊德研究生涯的片段呈现，聚焦于他自身的记忆回溯与一个典型病人塞西莉的创伤疗法，提出彼时惊世骇俗的俄狄浦斯情结，从得出的理论结果与事实支撑对比来看，其实并不对等；但在引导自己和病人穿行于回忆迷雾的过程，以及几乎以接近主观的方式推断创见，仍是相当迷人的。“真相以颠倒的方式出现”，欲望在梦境和记忆中的投射，也呈镜像颠倒式。

一部被忽视的佳作，休斯顿没把他拍成传记片，而是叙述弗洛伊德对潜意识的初期研究和对俄狄浦斯情结的阐述。残酷的摄影风格、神秘的音乐及电影语言都很棒。缺点是太过戏剧化。

连我对我心理医生的迷恋都给出答案了，服。结合昨天见心理医生的体会，我由衷认为一个文明国家的重要标志就是拥有健全的心理治疗体系。