《离婚》影迷点评

不错的哈语电影，1920年代苏维埃背景下的哈萨克斯坦农村，离婚在哈语里不只是婚姻，还代表着宗教含义。开放性的结尾，留下丰富的空间。

列宁的名字出现以前还以为故事发生在当下，苏联代表宣布完“打女人犯罪，女性独立”之后镜头切到大女儿天真又带有一丝不屑的笑容，左翼进步思想和传统宗教之间正在微妙过渡。后期将全片的色彩都处理成没有生机的灰色，只有代表苏联的红旗和刷了红漆的树异常刺眼。女性自由的话语下妻子开始有了分手的决心，借古老的传统摆脱男子气概不足的丈夫，大喊三声离婚即使发生在私人领域也受到敬畏，宗教的力量依然强大。在苏联强大的意识形态控制之下偷走红布做成内裤的女性被押走，是对“女性自由”最大的讽刺。固定镜头为主的风格跟去年的《奔逝》很像，最后白茫茫大地的平面化构图想起《枯草》的开头。

SIFF26金爵主竞赛最佳影片及最佳女主角，电影说明跳跃式发展同样可能会引起巨大的悲剧，社会制度的变迁与人的认知的发展不能有太大的差距。 哈萨克斯坦等原苏联加盟共和国，大多数都活在苏联的阴影里，电影提供了一个很好的视角让我们得以观察在十月革命后，这片荒蛮之地上会发生怎样的变化。 电影大多数的画面颜色都非常单一且主要是黑白灰色调，这使得红旗、红条幅、红内裤显得非常扎眼和突出，从而形成巨大的视觉冲击效果，以呼应导演的主题表达。 另外女儿连续三次祈祷真主，愿意用自己的生命来延续家人和灰牛的生命，也构成了又诙谐又讽刺的效果，这也不免让人联想到，苏联在1991年轰然倒塌的时候，就没能被成功续命。

7/10。客观技术条件造成的瑕疵就不挑了。前半段很好的包容了历史的复杂性。后半段红裤子事件处理得简单了，倒不是说不真实而是迅速的落入了电影一开场所反对的那种二元对立。最后镜头从主角身边转开构造了一个表面上的开放，但也明显地展现出倾向性。启蒙现代性推广到极致遭遇的自我反噬得到呈现（这本来就是启蒙和一切现代进步ideology的自我要求），可是，蒙昧传统就应该避开这种审视吗？（电影当然有对传统的反思，但强度显然是不平衡的）

SIFF期待很高的哈萨克斯坦电影。就像藏族电影一样，如果没有一个好的故事，很难吸引到华语观众去走入导演的世界，离婚属于没有故事只有摄影的纸片电影。女性意识崛起想离婚，一个有意思的主题却被消逝在散漫的叙事节奏里。一些民俗宗教有点吸引力。

siff26/各种原因多给一星。从电影到映后，哈语、俄语、英语、中文，几经倒手不知消解掉多少讯息；女人在宗教夫权和party无一出路，漂亮的口号下红裤子成了历史的裹尸布，妻子在以为自己要奔向新生前从令人绝望的房事中伸出一只脚晃动着摇篮，女儿跪倒在雪地中虔诚祈祷一次次用自己看不见的命运换此刻苟存能延续。可惜对传统的批判太浅尝辄止，甚至因镜头的惜别和同情显露出某种对女主的责备。