《AGANAI 地下铁沙林事件与我》影迷点评

结尾转向公共事件（媒体）这部分比起森达也还是略显表面和稚嫩，况且这也不再是一个 mass media 统治的时代了。其余部分情感递进的真是完美，让人怀疑是不是导演设计好的剧本。

如果说村上春树的《地下》（上下册）是从受害者一方和加害者一方的两分法出发，揭示“责任回避型社会”的结症所在；森达也的记录片从荒木浩出发，由点及面勾勒出从教会到受害者以及一般市民等多层面的繁杂社会网络，那么阪元这部电影则是以受害者的身份直接出面与荒木进行交流，去除前述“旁观者”的身份（视点），由画面和声音的archive与两人间的谈话交织出创伤记忆。后段从二人间的“个人交流”到集体围观的转变令人印象深刻。@Cinematheque

京都看完。在导演母亲说的“かわいそう” 那里没绷住。后面被记者群包围的画面的结局印象深刻。京都场的首映式选择了5月14日，男主角荒木浩出家的那一天。（我说怎么京都比关东圈晚那么久上映。）看完出来还碰到了导演，导演还说会上香港电影节和上海电影节。

（词条有重复）結局、謝らないんだ。ドキュメン自体が長くて取り留めのない話多い気がする。そもそもその人たちの思考回路が理解不能。地下鉄サリン事件に対して特別な思いや興味がなければ観なくても損がない