来了影迷点评、来了观后感 -『DVD网』

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支离疏

2019-08-07 01:01:14

6.5分，本来很好的构思很漂亮的创意，可是玩儿砸了，太多未解之悬念，最后大决战驱魔尤其虎头蛇尾。

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滅天地陷李竣弦

2019-03-23 18:16:09

《來了》蛋包飯是天「《我們》《來了》」，你們是誰？高反差驚悚可以！這很中島這次混雜早期的光線與動畫感和後期黑深殘前三十分鐘跳tone快離場，but倒吃甘蔗真香啊中島哲也每部電影都是下三濫、鐘意更層面營造巨大反差，音樂，剪接，光線，節奏以我中島粉絲，他拍了一部混血作品，我可以想像兩極化評論將影響更廣族群攝影不是阿藤正一覺得可惜，但習慣這片如類戲劇的光線 …啊中島你又調皮惹《來了》相較更商業化，仍充斥中島的調皮它是一部有血有黑有演員魅力有嗑藥有幼女的「爽」片中島的本事在讓小松菜奈形象大改，畢竟是導演捧紅她好想要松隆子踩我哦（夢想）好想養女兒哦（父愛）

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素人冯

2019-07-09 00:59:50

全程跪着流着眼泪看完的，五体投地，直击心灵。在只知道片名这唯一信息的情况下观影，十分灵动的蒙太奇和广告才惯用的节奏让我隐约有几年前观《渴望》时的那种惊讶感受。光天化日下的恐惧，中餐馆里萨满巫师的断肢，公寓里男主的惨死，不停的激打着另我再三高潮，结尾的驱魔更是精彩万分，颤栗不止。魔怔般定在沙发上的我看到最后一个镜头，卡司里出现了“中岛哲也监督”，恍然大悟！手抖着打完以上，不行了真的我要静一静。叹为观止。

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欢乐分裂

2019-07-07 17:29:26

3.5；小七和黑木华的虚假日常最佳，这才是召唤恶灵（旧日心魔/现实心结）的症结所在——一个是人前欢声强掩的对人际关系和现实生活的无力掌控，另一个是背负原生家庭阴影至奔溃的全面沦丧；于是孩子成为两人怨怼的汇集点，并成为下一段主角（更换主角也算是本片的一大特色吧）心魔的投射，来者何物是过往伤痛的镜像。诸多概念的延伸，影响主干发展，表达较含混。大型驱魔的视效依旧保持了中岛哲也式的华丽。

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山崎君Chimon

2019-01-10 08:47:11

改编自日本获奖的恐怖小说，电影版由"告白"的导演中岛哲也掌舵，也因为中岛影像风格备受好评，这部影片集合了多位一线演员主演，而且每个都堪称"主演"，因为没有明显的主配角之分，剧情以舍弃儿童出发点，肇因于年少时期对生命毫无敬意，导致结果就是来自无数生命的反扑，连集合各种派别的神符镇压都失败，恶灵依然存在只是人的生命反被遗弃，题材很严肃但作品影像风格强烈，妻夫木聪部分比较走悬疑路线，黑木华开始恶灵入侵走向残忍血腥，松隆子驱魔师登场则是遍地血浆，差异变化大到让人觉得影片呈现失控，贯穿其中的冈田准一跟小松菜奈，则宛如被恶灵混乱的人类，被事件一步步的强迫推进，观众会认为混乱的风格造成观影困难，但对擅长影像搞怪的中岛哲也来说，这种跳脱类型片定义的恐怖才更有趣味。

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江湖骗子

2019-04-04 21:10:53

这算是家庭教育片吧，片子不恐怖，音效不喜欢。

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glim

2019-07-06 23:19:52

他来了他来了，他打着电话走来了，披着恐怖外壳的公益片～蛋包饭王国需要真情陪伴的每一天

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堤

2018-12-08 21:12:13

还挺飞的。被舍弃的孩子怎么说，冲绳人民的愤怒吗？

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ekling

2018-12-08 22:15:34

不是印象里日本恐怖片的日本恐怖片不是印象里准一的准一菜奈太贺甚至隆子都和印象里不大一样唯你聪还是你聪另外十分想知道驱魔仪式的混搭是不是元气的主意

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颜落寒

2019-07-05 22:30:00

一个关于拥有，失去与夺回的（鬼）故事。松老师的驱邪巫女真的太帅了太帅了太帅了，声音也好好听，低沉又迷人（跟小七打电话＆念咒语的时候）好想看比嘉姐妹的番外（让松＆小松演姐妹真的不是故意的吗？又，太贺这便当也领得太惨了吧

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亵渎电影

2019-07-07 02:11:43

这就是日本导演拍了一部《哭声》，韩国导演用类型元素做反类型的尝试，日本电影一直是另类的存在，所以中岛哲也更多的是做自己，在电影的剧作上做更自由的尝试。中途换视角放在欧洲文艺片里是比较常见的做法，就像欧容今年的《感谢上帝》那样，前后换了丈夫和妻子的视角，让你看到恶魔是如何被召唤而来的，表面上虽然是很夸张的类型元素处理，其实讲的还是孩子需要被关注，换到第三个视角，让一个不会有孩子的人和一个不想要孩子的人解开心结。看到的是一个驱魔故事，其实只是很文艺的把每个人内心的魔鬼很具像化的处理，用中岛哲也非常风格化的视听语言讲出来，WTF式的血浆场面让人想到去年瓜导那部争议性很强的《阴风阵阵》！

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文森特九六

2019-07-06 14:31:38

高潮戏非常无力，与剧作无关，完全是手法的问题，但前面的一切都太棒了！中岛擅长在电影中搭建扁平的二维空间，关乎叙事，关乎虚构，并在其中填塞三维空间才会具备的抽象侧切，不协调不现实所致的畸形和膨出在扭曲跳跃的行进姿态和步伐下焕发出独自存在的短暂真实，却又是彻底的假象，电影中对这一策略的落实透过夫妻生活、虚假博客、恶灵动机、灵媒驱魔乃至整个刑事机构对公众隐瞒真相的态度等方方面面可以窥探，若就此停留于模糊感觉，无疑是完美的，中岛还是太在意“告白”，反转这一戏剧手段将全片的优秀伪装扯下，并因维度的修正统一而乏味和疲惫。

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