自视性幻觉影迷点评、自视性幻觉观后感 -『DVD网』

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不懈不戒

2020-11-28 21:35:54

不知道日语「じぶん（自分）」算不算自视性幻觉的一种汉字象义的表征呢？电影似乎想表达：自分是对我执的某种破除。话是这么说，但要不要拍得那么任意啊，感觉像首不拘一格、随性而至的爵士乐。

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Ada的B计划

2017-10-26 09:58:56

虎头蛇尾，黑泽清长于室内调度，开阔空间的公路戏暴露了诸多问题，幸而尾声的高潮又从室外回归室内。分屏--叙事空间

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哗啦啦

2009-10-29 23:35:18

人永远看不清自己，即使分身。

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鲸鱼马戏团

2021-11-10 17:30:23

本我与自我的冲撞，而冲撞的极致则是融合，早崎本体在车上吹起了口哨，这印证了分身的预言，“我们终将合二为一”。分身的出现暴露了现代社会中人的机械属性，于早崎而言，他最终痛苦的意识到自己与那台机器并无不同，都处于控制链条的中间部分：基于上层意志而出现/存在，对下层时又化为改造/拘束器(即“坚定意志”的训练)。可以说杀死分身时，自我杀死的不是本我，而是被社会构建的超我，当“不可杀人”的禁忌被打破，“造福残疾人”之类崇高理想也随之一起粉碎，当然，根据那位经理的表现，那种崇高或许根本就没有存在过。

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Bolero

2022-02-16 23:22:36

觉醒机械往生向大海，热情自我重生向自由。活力十足、充满可能性的分屏打破了调度和场景空间既有的壁垒：彼此重叠、交替、往来巡回的分身，分解、重组、特写聚焦、重复的动作，外景与内景的多场景交替衔接。比花样百出的分屏更隐秘、沉稳的还是黑泽清标志性的直切效果暗示着一种活性化的动态系统——夜与昼、梦与醒、行动主导权的交替以及意识的跳跃与着陆，一切都是时刻变幻且目不暇接的。废弃工厂里的创造与杀戮、荒草森林里的追逐争夺和向着荒凉仙境的再出发，奇幻、惊悚和恐怖等类型共同享有着这种逐渐脱离现实的决绝与洒脱。

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明年今日

2020-08-12 21:56:35

三星半。还是喜欢瘆得慌的黑泽清。

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Accattone

2021-04-26 06:57:16

现代人如何面对自身机械属性最好最完整的寓言，第三幕是对雇佣关系本质的彻底揭露、机械性诞生于私有制。

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微笑的カレーニ

2019-08-04 15:54:58

某种意义上，可以认为这是黑泽清的喜剧版的搏击俱乐部。不认为机械部分有作为议题被提出，相反，有关机械唯一清晰的是其与分身机制的相似，由此再结合结尾，多少构成了对搏击俱乐部的童话结尾的反动。再说分屏的使用，母题上和黑泽清以往对虚焦的使用有些类似，后者基于主人公企图逃避虚焦之物的主观意愿，前者多少基于主人公的“分裂”。所以当主人公直面自己的真实欲望（餐桌一段）或者现实逃无可逃（工作室一段）之时，分屏便会消失。几乎与分屏同样重要的是役所广司的表演，中段的悬疑几乎建立在其之上。后半段公路段落的调度有些不尽人意，但总体上非常出色。看黑泽清学会了分屏有种看洪尚秀学会了推拉的感觉。

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郝小勺

2019-04-03 21:35:47

简单的心理恐怖，拍摄很巧妙：室内调度拉伸与二重身的初现形成双面障眼法、用分屏演示分身。音效很冷，却颇具喜剧效果。（最后一上车要跑我就知道又被黑泽清套路了结局，役所广司又是开大巴又是上高速的……这几幕也很《人造天堂》）

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超cute侠

2016-12-29 23:20:35

难免会和fight club作对比，不过黑泽清玩儿的是把双重人格具象化，并且在技术上用分屏构建对抗张力，二者合二为一后变得有些失控，公路之旅更偏向荒诞了。

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过去的过去了

2021-04-21 15:56:18

哈哈哈哈闹呢，后半段挺开心的！

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莫奈

2021-07-15 23:15:52

哎呀好喜欢我也好想把自己埋葬

《自视性幻觉》影迷点评

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