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雨月物语》影迷点评

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共“30”条评论

影迷点评

麦克阿瑟

2011-11-07 11:47:38

这个大概代表日本传统的风格吧。两个男人都太执迷,以至忘记妻儿。女人都是最可怜的,甚至那个女鬼。即使鬼怪的故事,依然渗透着沟口的根本观点。神秘的东方文化,长镜头与景深镜头,难怪外国人会喜欢。女鬼的几场戏都是能剧式的对白和表演。景深镜头里的偷窥与偷听。

掉线

2014-10-23 18:26:55

【B+】摄影和调度太讲究了,故事也是十分的抓人,几近神作。京町子老演些这种绿茶婊一样的角色么?……

Ou

2008-06-22 03:41:19

我爱死这鼓点了。重剑无锋。

穆如初

2013-10-25 02:11:14

气氛光影和空间构建极美/1.开头字幕的背景就很美2.叠化3.水雾伴着歌谣,如入飘渺之境4.天水一色5.光影精致细腻6.人和物的价值取决于他们的位置7.空间布局8.一边受难,一边享福9.你争取功名的时候,我也声名在外了10.成功总要付出代价的11.幻念之像12.战争用野心让我们发狂13.魂音14.新生与死亡

难得友情人.

2020-01-06 12:45:10

豆瓣第10000部,3刷重标。1、沟口健二通过两组人物悲惨命运的描绘,直白显著的揭示了男权主导环境(同有阶级差距引发的社会制度探讨)中传统女性备受不公压迫的残酷事实(两位妻子贤淑宽厚、任劳任怨;若狭即便肉身已死,却仍生活在父权统治的阴影之下),并兼由人性欲望的扭曲指向更为深层的战争反思(隐约体现了战后日本民众于二战日本军国主义的厌恶及批判)。2、十郎与藤兵卫黄粱一梦的虚实-追求/境遇对照(雾中行船作叙事分野):①家庭-情欲&财富-权利;幽怨凄美的玄幻怪谈&张夸嬉谑的现实喜剧(由故事起始导向最终结局);②玄幻场景以能剧风格舞台化(近景-多俯角)呈现,现实场景则延续沟口以往有如轴画卷般(全/中景,且保持一定审视距离)徐徐展述。3、匹配转场;一场一镜的时间/空间变化。|"如果失去你,我所做的一切都没有意义"(9.5/10)

Manchild

2011-01-18 13:11:10

赞同 日本志怪小说和日本能乐的影响让这部电影成为了最为精致的承载了日本民族文化的作品。貌似日本电影有这种改编民族文学作品的套路,这种志怪调让人想起芥川的《地狱变》。都说成影片调度的横摇运动很用心,是表现日本传统的画卷形式。不过为啥沟口不学黑泽明用16:9的宽屏呢,狭长画面更个体

冰红深蓝

2015-11-03 17:37:37

沟口健二代表作,1953威尼斯银狮奖。①现实与幽玄怪谈的水乳交融,对女性的怜悯,反战,对男性家庭观荣誉观的探讨。②一场一镜,卷轴画般的摇镜,全景与广角长镜头。③自由开放时空观下启安哲-单镜头内变换时空(温泉-野餐为拼接,亡妻还魂为调度)。④雾中泛舟场景,如梦似幻。⑤女鬼的能剧表演。(9.5/10)

柯里昂

2016-04-19 19:01:31

说了这么多,最悲惨的依旧是女性啊,沟口的镜头语言实在太有意思了,这部简直能当做教科书给新导演们学一年。而片中加入的虚幻元素同样很抓人,两条线索叙事丝毫不显杂乱,看到最后甚至被感动到,沟口健二神了。同时期黑泽明有《七武士》,小津有《东京物语》,成濑有《浮云》,加沟口这部,厉害!

[已注销]

2017-06-20 15:15:40

siff沟口的这个卷轴长镜头比小津的可强多了,这是这个人,有厌男症

谋杀游戏机

2011-07-05 03:40:05

吸纳绘画卷与能乐之美将两个故事合为一体,先验性定位保持观者完整性,平面单向叙述方式,散点透视镜语表征一场一镜。意境美,与观者心理机制互动,摄影机技巧有意缺失,全景长镜头,对运动对象时间向度的保证和运动幅度的限定强化运动主体,镜前转向慎用特写,审美与道德评判的二元悖论,具有警世意义

有寂

2013-02-04 18:13:03

沟口健二糅杂了上田秋成在《雨月物语》中的两个故事:《夜宿荒宅》和《蛇性之淫》。淡去了因果轮回之理,强化了“人”的挣扎和存在感。浮生本一梦,可惜片子没之前所期待的那么精彩。

昭和惊弓鸟

2015-11-23 21:56:50

开场徐徐而来的两段横摇镜头就像一副画卷,沟口健二运用大量的俯拍镜来拍人物,彰显出角色的盲目碌碌与 低下卑贱,调度了得。所谓现实主义怪谈,影片大力批判战争对社会的践踏,探讨家庭中的理想与现实之间的碰撞。结尾南柯一梦,回味无穷。

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