《娜娜》影迷点评

与后人所推崇的“摒弃表演”相对，默片时期的主流一定是“突出表演”，强调表演在电影本质结构中所具有的不可或缺的地位。雷诺阿镜头下的诗意从始至终都未曾改变过，在这部默片时期的代表作中，主角娜娜带有绝对的表演性质，今天看来甚至可以被称为做作，但正是这种夸张的不和谐所带来的间离效果更加完美地呼应了电影主题，为解读电影提供了一把钥匙。妓女这个身份似乎一直是各类电影大师们十分热衷的演绎对象，雷诺阿也不例外，他们渴望发掘这种带有母性光环的堕落个体背后某种隐蔽的神圣存在，以此与社会环境共同形成可供思考的媒介。

诺埃尔·伯奇对其画内外空间辩证关系的论述

娜娜匠艺式的表演让我直打寒颤。其他一些默片就不曾让我有这么强烈的反应。至于伯奇曾以此片为例分析的“两类空间”，如今看来，更多的是纪念价值。

让-雷诺阿默片时代的经典《娜娜》（1926）根据左拉小说改编/天才的雷诺阿成功塑造了值得现代妓女和情妇们学习效仿的榜样娜娜。这部电影给所有想进入上流社会的女性指明了出路！

30 MAR 2012 (4+)

槽点太多，完全不符合原著走向，Catherine Hessling绝对是我见过的最做作的女主，而且长得很像Christina Aguilera

丰富的物质只能腐烂 猪只要有吃的就挺好

雷诺阿03：技术。能把角色演得这么欠抽也是一种境界啊

画外空间与画内空间的辩证法

根据曾作为禁书的左拉《娜娜》改编，通过娜娜这个风尘女子，把上流社会的色、财、欲，剥离得体无完肤，用肉体来去除规则，打破框架，最终悲剧收场，一种悲天悯人的无奈。雷诺阿中规中矩的设计，女主表现过于浮夸，外貌也太不出众。

Ciné-concert accompagné au piano par Jacques Cambra 120min版本？|20181109资料馆回顾展重看150minCiné-concert de Jean-François Zygel « Personnellement, je crois que [l'auteur], ce devrait être le metteur en scène. Il est le seul qui puisse modeler le film en pétrissant tous les éléments, comme un sculpteur pétrit la terre glaise. Dans Nana je fis appel à la collaboration de techniciens et d'acteurs de grand talent mais, comme j'avais appris à le faire dans La Fille de l'eau, il n'est pas un geste, pas une expression, pas un accessoire que je n'aie discuté et finalement choisi. » (Jean Renoir)

现场伴奏太牛逼了~~~~