《春风秋雨》影迷点评

道格拉斯·塞克的伟大之处在于，他在50年代制片厂体系下拍摄的家庭情节剧，达到了雅俗共赏（票房奇高，又被批评家重估与认可）的境界：一方面是节奏流畅，故事动人，催泪效果好，女性角色塑造立体；另一方面，并未止步于浅表的赚人泪水与和解称颂，而是以精致美丽但夸张浮华的风格化、固定不变如同雕像的男性主角及依靠外力介入或强行团圆的结局，达到间离效果，促动观者反思，完成对美国梦与中产家庭价值观念的反讽与批判。本片作为塞克最后一部作品，恰是范本。片名“生活的模仿”便已是情节剧中最具自反性的题词，首尾演职员表均为空无黑底上华彩透明的钻石，寡妇罗拉的戏剧明星生涯（造成女儿苏西情感上的“失母”与“恋父”）和黑人女佣女儿莎拉·简的“扮演白人”及舞女追求，都凸显出表演与虚空的悖论，让人真正思考女性与种族议题。（9.0/10）

各地琼瑶的灵魂起点，几乎可以视作一切狗血伦理肥皂剧的始祖。但在瑟克浓烈的视觉与心理“遮掩”下，情绪流时刻都保持着饱满与精准，在倾泻视觉愉悦的同时为观众在颇为大胆的时代主题下带来感同身受的刺激式体验。

3.5 对于美国式迷失，无论是涉及到谎言名利甚至是理想，都重申太多次了

道格拉斯·瑟克挑选拉娜·特纳的另个原因是1957年一起丑闻：特纳15岁的前婚生女儿，用刀刺死了她现任的黑帮情人。这生活模仿情节足以匹敌凯恩钱德勒联手的南加州通俗剧。难怪女权主义恨这部女性电影：养孩子的职业女性最终横竖是输。不管你忽略他们，还是娇纵他们，结局都是一样的。

【50/60年代美国电影社会学】上课观看。

最能反映瑟克电影特色的一片:在高技巧含量的堂皇煽情和哄骗性的足底按摩路数中偷偷的走上很多危险的岔路,每一个方向又都不走尽,板着脸逛逛又嬉笑着绕回来.他把电影观众当作小朋友.而识别得出他下的这些猛料的观众看完每一片典型的瑟克电影都会感到五味杂陈,哭笑不得.