《东京战争战后秘史》影迷点评

影像遗嘱，风景的追寻和再现。真实影像套入电影叙事，无意义的片段连接起来。看到的风景即经验，重新拍摄将暴力荒谬绝望再次上演，由表层图像到深层原因的探寻。44:47ー46:00关于历史与电影理论的讨论：现实、创造性与自我相互批判，而电影只存在于真实与创造性之间。图像的描述性太理想就成了“优雅跳舞的夫妇”。结尾互文，一旦谁拿上摄影机就会感觉它是私人物品，影像超越死亡：跳楼，替代存在，为了另一个人又可以拿起摄影机。大岛渚的浪漫就是在放映机前裸体上游走的光影，一半凝视天空房顶寂静隧道、另一半在东京街道绝望地狂奔。

日影史补遗；私日影史十佳。1、《战后秘史》拍摄于嬉皮士文化影响下的60年代末日本（兼有羽田事件之影射），大岛渚透过非职业演员所展示的僵化表演对接至战后迷惘的青年一代，将自身投注于政治/社会及艺术创作的思考与对抗籍此一并反映（当下现实交替过往幻象，即“捕捉到的现实”）。元木近乎着魔地探索风景视频隐藏的潜在意义/女友遭遇轮奸时木讷旁观的无动于衷皆是一种虚无的多义性体现，涵覆青春/情欲/理想及对现实世界学生运潮必然无果而终的消极预断：（末尾）竭力追求真相一方沦为与（开篇）颓丧挫败者同样的下场，构成悲剧反复演现的无尽循环宿命，令人甚感悲伤（关于影像虚实/存在&虚无主义的实验创作与自我审视）。2、白幕交媾想及《情欲与虐杀》。（9.5/10）

远比他更为人所知的那些作品来得生猛和性感！尤其喜欢他们奔跑的样子和车上Yasuko看到的landscape。本来觉得对地电影的评论有点无聊了现在看来，但把拍landscape融进叙事里还是迷人的。我始终相信关于胡金铨在戛纳和外国人讨论空镜和意境的段子，landscape在他们看来就是空镜啊

9.0；一生在旅行，買票預了雙份，站站停下，最後也空等

70年学运式微之时，所以那个游离于组织之外或者在电影中留下遗书的人其实也是大岛自己啊。咬合的首尾，重复的表述。landscape，没有所谓个人的风景，所有的风景都是相同的。在所有的风景中也就意味着从所有的风景中死灭。电影遗书里的 风景，女孩被强奸车窗外倾斜倒置的风景，性与政治的无力感……

寻访到最后发现，原来都是自己的足迹。手持、人体幕布、重复简单问题、颠倒画面，先锋实验与若有似无的情节相映成趣。那家伙是否真实存在，女友有没有遭强暴？亲历了一切，然而胶片（媒体）上什么都没留下。光影倏忽而逝，扑朔迷离的谜题唯有薪火相传给后人。