影迷影迷点评、影迷观后感 -『DVD网』

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freeup

2011-11-18 17:38:36

摄影变成了兴趣也开始改变平静的生活，过分的投入造成与妻子的冷漠最终破坏了家庭，似乎是在在探讨如何在梦想与生活之间寻找平衡。秉承了克日什托夫细腻的手法，画面更有纪录片的性质，两次配乐响起时格外具有温情氛围，当然功不可没的是最后男主角面度镜头的独白，第一次面对镜头，仿佛已不认识这个自

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非虚构

2020-05-27 00:33:41

马是重要元素，它是一种渴望，它可以做任何想做的事。01:08，开篇寓言，鹰捉鸡。07:01，摄影机出现。22:17，碎掉的玻璃，妻子以背示人。27:50，审片的过程就是讨价还价的过程。31:47，通过梦境与开篇寓言相连。35:18，调皮的眼神交流。48:02，内心转变外化为行为。58:13，电影的力量。01:08:07，很棒的纪录片呈现方式。01:30:46，你的电影为谁而拍。01:31:22，你拍得太好了，菲納，实在太好了，我很感动，不得不走开。01:38:27，导演要表达的东西很深刻。01:42:21，心中的火车碾压而过。01:45:38，无论你拍什么，拍的其实都是你自己。

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BIG J

2019-03-15 01:42:48

2008年左右第一遍，20190315第二遍。直到70%的时长时，片子开始不好看了，第三幕乱了。前面超棒，但结尾模糊的，结尾共振小的电影一般很难打五星……我已经相当触动了，可以了，喜欢到不行了，只是可惜一下第三幕。他有很多阻碍，像绝大部分电影一样，人有外界外物外人阻拦，便会发奋，这也是编剧原理。但我的经验是，人其实最大的阻碍是自己……结尾导演想表达这个，但是没弄好……

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Accattone

2018-12-20 01:23:32

很精确的捕捉到电影对平凡人最直接的作用，这一表面上看是相悖的改变（或许也只是我和男主分享的独特经验）：对生活中无论多琐碎的，只要是“运动的事物”，产生难以理解的想要记录的强烈愿望（巴赞援引的“木乃伊情结”——解释造型艺术的心理学渊源在这种个体的情感变化面前很是苍白，我们的体验是“影像不仅实现了不朽的愿望，更点燃了美的知觉”记录不仅是保留死物的需要，更是一种与生俱来的赞美运动、赞美自然——一切生命律动之美的冲动）；另一方面，当生活没有在影像残留的“结界”内切割成琐碎的分镜时，完整的、迟缓停滞的现实与影像（活生生的、自带表演意识的赞歌）分离开来,作为欣赏者的我们在被作为魔镜的电影的映照下得见双倍的庸常和屈辱。所以拿起摄像机吧，这就是一个平凡人的自救故事——企图缝合影像对现实造成的以上悖论。

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阿尔法

2010-07-13 13:15:15

当有了新的希望，谁还会固守以前的生活。

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37°2

2008-05-23 14:27:37

主角翻看电影书，画面特意停留在Ken Loach的“Kes”，记得某文介绍基大师，基耶便一直提到对“kes”的厚爱，果不其然。

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米粒

2017-03-11 13:54:02

在开始拍长片前基氏本人就是拍工厂纪录短片出身，难怪有那么多细节很真实，而且不仅有之后变成文艺青年束手无策的自怜雏形（最后把镜头对准了自己），还有后作中少见的揶揄和讽刺。当然最喜欢的还是那个看着很像斯科塞斯的男青年哈哈，在影展大骂片子都是垃圾，回头就被电视台收了去...

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张劳动

2016-09-29 15:51:53

最感动的一幕还是，当他把给朋友妈妈拍的东西回放给朋友时（朋友的妈妈已经去世），朋友说了一句：“谢谢”。影像的力量如此简单。谢谢电影。

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[已注销]

2018-12-04 13:08:17

一个电影痴迷者的自白，跟后期的作品在美学风格和叙事策略上还是相差蛮大的。

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蓝白江原道

2020-03-05 15:53:00

关于最后一镜，有人认为是影迷对自我与电影的热诚闭环，我以为是一种影像的反噬——他把摄影机调转过来，黑色的镜头内部配合接近于恐怖的声效，仿佛摄影机正在生吞他。他作为权力的持有者站在摄影机的后面，当周遭的世界整个被他吞咽进去后，他唯有将镜头调转对准自己，将权力交给观众，把整个世界徐徐吐出。

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F–A♭–F

2011-07-14 23:27:28

为了一个动作我推它：老婆走人的时候filip仍用手取景拍背影，老婆回头，收手装无事发生。这个平凡的男人显得缺乏自信，拍第一部片的时候跟在领导后面还弓着背，很犬儒的样子，他紧张的时候还会打嗝。四星当然有水啦==谁叫是KK早年还在共产的波兰拍的呢…可惜那时还没有ZP的配乐

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JoshuaLi

2016-10-16 04:34:26

修复版放映，从这部电影的角度来看，影像是对现实的抽离与检视，而并非对现实的再现，主角因为痴迷于影像而耽误了生活并由此走向迷失，反思过后将镜头对准自己也就意味着他终于开始正视生活，基氏利用主角身份作为创造化学反应的装置，使得本片在探讨影像与现实的关系同时，也成为拍摄者对自身的检视

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