《爱丽丝》影迷点评

1.演员们的感觉都特别得自然、精准，当然这本来也是伍迪艾伦的一贯特色。 2.摄影师是卡洛·迪帕尔马，安东尼奥尼的御用。大段大段的室内长镜头，那些来来回回的摇镜，不疾不徐的，节奏非常舒服。两段舞台打光，纽约的夜景，还有夜幕下的海滩，都美极了。 3.从《我心深处》那种近乎翻拍式的直接模仿，拍到《爱丽丝》，伯格曼的东西已经非常内化了。两段穿越时空与恋人和亲人的对话，都很动人。 4.同样是讲富家阔太的故事，《爱丽丝》其实要比《蓝色茉莉》丰盈不少，后者可以看作前者的变奏和简化，它甚至有点像是前者分裂的出一块碎片。同样都有亚力克·鲍德温，《爱丽丝》中他还是阔太年轻时错过的穷小子，过了二十几年，他已经是《蓝色茉莉》中的阔佬本人了；米亚·法罗也变成了布兰切特，而且前者也永远不会再出现在伍迪艾伦的电影中了。

关于爱丽丝的过去、现在和未来：死亡挡住了过去，谎言阻断了未来，不忠毁灭了现在。那些灵丹妙药让她看到这一切不过是吸食鸦片后的迷幻，而“加尔各答”不是过去、现在抑或未来，它代表着永恒。 豆瓣上伍迪·艾伦最冷门的几部电影之一，老头儿的梦境场面真的low，第26部。

神棍催眠师/心理师同样出现在《玉蝎子的魔咒》和《丹尼玫瑰》中，现代人难解的情感心魔在幻觉催化和心理暗示的双重作用下，终于打破既定安逸，跨出舒适区，勇敢和过往、和自己、和虚假现实，或和解或告别。米亚·法罗宛如男版伍迪，神经絮叨之附体度别无他选，人到中年爱情已然云烟，宗教信仰成为新一轮迷住双眼的面纱（须知伍迪艾伦对宗教的不以为然），以「爱丽丝」为名，其义不言而喻。直面现时、重温过去的场景切换，犹如舞台剧，手法直接然而效果甚好，能把一个神神道道的故事讲得这么好看也是本事。

几乎可以五星了啊。伍迪艾伦“伯格曼时期”的作品，德帕尔马的长镜头，除了揭示性也有表现性的意味在其中。那些穿越的场景真的很动人（如[野草莓]、[永恒与一日]等等），精神分析电影做到这个地步也算登峰造极了。催眠的段子后来在[玉蝎子的诅咒]里用过，可以比较一下本片中杨医生和伯格曼的死神

我觉得米亚法罗的走路姿势都不像是会有外遇的人呢。